Слева направо

В наши времена, если ты снимаешь на плёнку, значит ты хипстер. А если ты снимаешь на средний формат, значит ты хипстер в квадрате. А если ты хипстер, значит скорее всего ты еще и вейпер и как следствие — пидор. К 2016-му году я обзавелся рубашкой в клетку, отрастил бороду, купил себе Bronica SQ-Ai, дополнительный объектив к ней и экспонометр Sekonic, и с этим пяти-килограммовым многотысячным комплектом, покуривая свой вейп, провел целый год. Когда у тебя такая камера в руках, люди на тебя косо поглядывают, но больше всего интереса вызывает именно сам экспонометр, висящий у тебя на шее как крест у праведника — никто просто не знает, что это за космическое устройство с белым шариком и нахуя оно нужно. Все современные камеры инкапсулировали его в себе уже очень давно, как и многие другие прелести фотоаппаратов, такие например, как зеркала и призмы. Как следствие, безмозглые фотодрочеры даже представления не имеют о том, как работает их фотоаппарат и почему в шахте моей “Броники” изображение перевёрнуто по горизонтали.

Пленка – это дорого, неудобно, времязатратно и старомодно. Это как писать книги на печатной машинке имея ноутбук или вспахивать поле плугом с быком (что успешно до сих пор делают в Непале). И хоть я буду звучать так же банально как и толпы всех плёночных адептов, но это интересно и хорошо тебя дисциплинирует. И это вовсе не означает, что через год все твои фотографии будут получатся охуенными. Просто ты будешь потеть над каждой из них: сначала во время съемки а потом во время обработки, пытаясь всеми силами спасти неудачный или бессмысленный кадр. За год моего среднеформатного опыта я проебал всего лишь одну пленку. Мне её дала в подарок девушка из ФотоЛавки после проявки или сканирования, но она предупредила, что та была уже давно просрочена. Отсняв половину этого рулона, он зажевался и мне пришлось его вынуть и выбросить. Первые две пленки мне достались в подарок после покупки самого фотоаппарата, но и те уже были не первой свежести – вместе с тем, что я на них снимал, на них проявились надписи с задней бумажки которые гласили “Kodak 400”.

В целом же я остался доволен результатами, которые получил. Было много провальных кадров но и достаточно тех, которые мне нравятся. Больше всего в цифровой фотографии меня нервирует то, что вместо того, чтоб потратить пару минут и поставить штатив, ты ленишься и ставишь чувствительность по-больше, а дальше за тебя делает работу теория вероятности – чем больше кадров, тем больше шансов, что один из них будет не размыт. А потом ты сидишь и выбираешь из всего этого мусора самый подходящий, но заканчиваешь в итоге тем, что выбрасываешь все, потому что оно не достойно твоего времени и труда.

С плёнкой дела обстоят иначе. У тебя есть рулончик на 12 кадров за 250 грн., есть проявка, скажем за 20-30 грн., и есть качественное 16-битное сканирование еще где-то за 200-300 грн., то есть один кадр тебе обходится приблизительно в 50 грн. И ты его не увидишь пока не пройдешь все эти круги ада — скитание по городу в ФотоЛавку и обратно, а так же недельное ожидание результатов твоего факапа. Момент получения проявленной пленки и отсканированных негативов самый долгожданный и приятный, потому как за время пока ты снимал на эту пленку, ты уже мог и забыть, что снимал. Таскаясь с этим чугунным якорем у себя на одном плече, штативом на другом, и удавкой с названием Sekonic, начинаешь подходить к каждому кадру с особой осторожностью. Бывало ставишь штатив, выстраиваешь композицию и параметры на камере, потом чешешь свою хипстерскую бороду и думаешь — “Не, ну нахуй.”, и складываешь этот комплект обратно в сумку.

Весь год я говорил, что “экспериментирую” с пленкой, чтоб в случае чего оправдаться перед самим собой и друзьями. Зато потом при обработке у тебя не так уж и много вариантов — ты отснял одну плёнку и у тебя всего 12-13 кадров, тебе не из чего выбирать и приходится работать с тем, что уже есть. Из этого мизера хочется получить как можно больше выхлопа. И тут на самом деле плёнка дает тебе еще один шанс, потому что не смотря на всю её примитивность и хуёвость по сравнению с современными матрицами, из неё все равно можно достать очень много деталей и красивых цветов, которые не каждая матрица способна передать. А если это невозможно — то ты всегда можешь сделать черно-белый снимок с намёком на свою оригинальность и профессионализм. Добавить к этому неповторимую зернистость, засоренность, способность камеры передавать глубину пространства, и ты уже можешь назвать себя потомком Энсела Адамса.

С другой стороны пленка бывает неадекватной — она засвечивается (что в принципе можно списать на артистический эффект), рвётся или же бывает ты просто неправильно подобрал экспозицию и кадр выходит говняным. 20-минутная экспозиция лазера в темном лесу дала практически черный кадр, тогда как 3-минутная экспозиция с теми же настройками чувствительности на цифровой фотоаппарат, дала идеально проэкспонированную картинку. Поэтому со временем я обновил свой арсенал на более компактную и способную камеру от Sony, и теперь вероятнее всего в поездку я возьму именно её. Но порой я все равно поглядываю голодным взглядом на то место, где лежит моя Bronica, потому что плёнка, это как дорогой вискарь который хочется выпить совсем чуть-чуть, чтоб почувствовать его уникальный вкус и окунуться в атмосферу интеллигенции и благородства, а не накидаться как последняя свинья и проснуться с похмельем от перепоя.